吳逸飛：粉末打印的成型平臺是藝術和設計的創(chuàng)作舞臺

專題文章：《探討3D打印技術與藝術和設計的關聯(lián)》
作者：吳逸飛

在上一篇文章我討論了關于光固化打印技術在藝術和設計上的應用，以及如何巧妙的減少支撐，但是由于技術和材料的限制，光固化的支撐是現(xiàn)階段無法規(guī)避的問題，所以粉末打印的價值就體現(xiàn)了出來。當下的粉末打印主要為尼龍和金屬，尼龍已經(jīng)是無支撐打印，而金屬也在逐步實現(xiàn)的過程中。  

我認為無支撐的粉末打印將極大的擴展藝術和設計的自由度，它將徹底撬開傳統(tǒng)技術對于藝術家和設計師的枷鎖。建筑師Michael Hansmeyer在2010年的時候就開始用粉末打印來創(chuàng)作他的Subdivided Columns作品系列。該系列中運用了大量分形原理，所以作品呈現(xiàn)出有序并且看似無限分裂的層理。

△“Subdivided Column 1 at ETH”的整體和內(nèi)部細節(jié)

在無支撐打印的技術支持下，藝術家和設計師不再依賴精湛的技術和豐富的制作經(jīng)驗。這里我就以木雕為例，木雕大師能在多層次的作品中雕刻出豐富的細節(jié)，而這些細節(jié)是需要大量的練習和經(jīng)驗作為支撐。那粉末打印的出現(xiàn)不僅從物理意義上去除了3D打印支撐的限制，更在制作技術和經(jīng)驗層面進行了去除，因此藝術家和設計師的創(chuàng)作自由度被大幅度提升。

△Alexander Grabovetskiy的木雕作品和我的尼龍作品

前面說了關于無支撐的優(yōu)勢，下面將討論材料的多樣性。在藝術和設計中，材料是必須考慮的元素。在月球燈和光固化的文章里，已經(jīng)談及了3D打印的塑料材料。在藝術品和產(chǎn)品中除了塑料還有玻璃、陶瓷和金屬這幾大類，每個大類里面還可以細分，例如金屬中可分為鐵、不銹鋼和鋁合金等。這些已經(jīng)談及的材料都包含在粉末打印的材料范疇內(nèi)。

那這些金屬粉末為什么有利于藝術和設計呢？這里要從藝術設計與制造業(yè)布局的差異談起。通過每年藝術和設計博覽會的舉辦地可以看出其生態(tài)圈主要集中在大城市，例如北京、上海和深圳，并且設計師對于地域的要求是高于藝術家的。大的設計公司和優(yōu)秀的設計師基本都在大城市，因為大城市帶來的工作機遇、薪資空間和設計資源是小城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)完全無法相比的。然而制造業(yè)的布局卻是逐步遷移出大城市，我小時候生活在上海的老城廂南市區(qū)現(xiàn)在叫黃浦區(qū)，家旁邊就有化工廠、煤球廠、釀造廠、五金螺絲廠后來就慢慢遷到南匯、奉賢、金山這些上海的郊區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，如今上海郊區(qū)的這些制造業(yè)工廠又集中搬遷到浙江、安徽一帶的縣城或者鄉(xiāng)鎮(zhèn)當中。所以布局的差異直接導致了制作的困境，因而大城市中的藝術品和產(chǎn)品制造不得不跑去較遠的地方是常見現(xiàn)象，這個過程產(chǎn)生的沉默成本是巨大且不合理的。而粉末打印有效的解決了這個困境，因為現(xiàn)在集成式的3D打印工廠是建設在大城市的范圍內(nèi)。這樣的布局給藝術家和設計師在制造作品和產(chǎn)品時多了一個選項，而我認為這個選項在將來會是唯一的。

△作品“枕中夢”通過金屬打印來模仿洛可可時期的藝術風格

總結一下，這篇文章中我提到了粉末打印的兩大優(yōu)勢：無支撐帶來的創(chuàng)作自由度提升和地域優(yōu)勢結合材料的多樣性帶來的新選項。當然每個技術都有其劣勢，現(xiàn)階段的主要是精度和金屬打印中的支撐。這兩個劣勢對于產(chǎn)品的影響遠大于藝術品，因為產(chǎn)品設計對于外觀件的精度要求是遠高于藝術品的，精度不夠直接導致了外觀件的粗糙，其次去除金屬支撐的過程也極容易對外觀件的表面造成不可修復的破環(huán)，但我相信隨著技術的進步這些問題終將解決。對于藝術家和設計師而言粉末打印的成型平臺就是創(chuàng)作的舞臺，每一次創(chuàng)作的主題確定，外觀設計和材料選擇就像是戲劇中劇本、主角和配角，而這個故事才剛剛開始。